IL CIMENTO DELL'ARMONIA E DELL'INVENTIONE OP. VIII

Двенадцать концертов для скрипки и струнных, написанных Антонио Вивальди между 1723 и 1725 годами. Начнем с поистине прекрасного названия, которое подчеркивает стремление Вивальди сочинять гармоничные мелодии, а также экспериментировать с новыми композиционными путями.

Внутри мы находим первые четыре концерта «Времена года», которые входят в число самых известных музыкальных произведений классического репертуара.

Как это часто бывает, когда есть очень известные песни, есть риск, что их затмят другие, которые абсолютно не уступают и заслуживают того, чтобы их слушали так же. Не только лучше не пренебрегать и «Временами года», которые, правда, мы слушаем часто, но по кусочкам для использования и потребления теми, кто их передает, а не теми, кто их получает.

Поэтому лучше сделать шаг назад и внимательно послушать концерты в соответствующей версии, предложенной I VIRTUOSI ITALIANI.

Сетра Оп. IX

«LA CETRA» Opera 9 — сборник из двенадцати концертов Антонио Вивальди. В оригинальном заголовке посвящения содержится следующий текст: «La Cetra. Концерты для 3-х скрипок, альта, виолончели и органа. В состав вошли Д.А. Вивальди, магистр больницы Пио города Венеции и магистр капеллы палаты САС г-н. Принц Филипп ландграф Гессен-Дармиштадтский».

Сборник, состоящий из 11 скрипичных концертов и концерта для 2-х скрипок, струнных и контрабаса, был издан в 1727 году и посвящен императору Австрии Карлу VI. В сентябре 1728 года Вивальди встретился с императором Габсбургов Карлом VI в Триесте или его окрестностях, где император руководил строительством нового порта. Карло был большим поклонником Вивальди, пожаловал ему рыцарское звание, золотую цепочку с медальоном и пригласил посетить Вену. В свою очередь Вивальди подарил императору рукопись со сборником концертов под названием «La Cetra». Вероятно, не случайно композитор использовал то же название для Двенадцати скрипичных концертов Op 9 «La Cetra», которые он опубликовал годом ранее в «Le Cène» в Амстердаме с посвящением императору. По мнению исследователя Вивальди Майкла Талбота, лира символизировала большую любовь Габсбургов к музыке. Ранее, в 1673 году, Джованни Легренци посвятил первую антологию тогдашнему императору Леопольду I, также озаглавленную «La Cetra», Тальбот также рассматривал использование скордатуры в партии скрипки. Практика скордатуры была популярной традицией в Австрии и Богемии, как мы знаем по скрипичной музыке Бибера и Шмельцера. О единственной встрече императора Карла и Вивальди в Триесте в 1728 году аббат Конти пишет: «Император долго говорил о музыке с Вивальди. Говорят, что за две недели он рассказал ему больше, чем его министры за два года».

ЭКСТРАВАГАНЗА, ОП. IV

«СТРАВАГАНЦА» — это название сборника из двенадцати концертов, составленного Антонио Вивальди между 1712 и 1713 годами, впервые опубликованного в 1716 году Эстьеном Роже в Амстердаме как опера 4 и посвященного венецианскому дворянину Веттору Дельфино. В оригинальном заголовке посвящения содержится следующий текст: «Концерты, посвященные Его Превосходительству г-ну Веттору Дельфино, венецианскому дворянину, доном Антонио Вивальди, скрипачом и концертмейстером венецианской больницы Пио-Опитале-делла-Пьета».

Это скрипичные концерты, хотя иногда в их исполнение вмешивается второй сольный инструмент, например, вторая скрипка и/или виолончель. Сборник имеет ту же структуру, что и два других, которые дали фундаментальный отпечаток творчеству Вивальди. Это очень знаменитые «Il Cimento dell'Armonia e dell'Inventione» Opera 8 и «L'Estro Armonico» Opera 3, обе более известные, чем нынешняя опера). Как и в двух других сборниках, каждый из двенадцати концертов Страваганзы длится около десяти минут.

ГАРМОНИЧНЫЙ ВКУС Op. III

«L'ESTRO ARMONICO» — сборник из двенадцати опер и 3 концертов Антонио Вивальди. Инструментарий представляет собой струнный оркестр и скрипку соло в 4 концертах, 2 скрипки соло еще в 4 (2 из них также с виолончелью) и еще 4 концерта для 4 скрипок соло (также в данном случае 2 концерта также с виолончелью). Название работы представляет собой оксюморон, призванный подчеркнуть поиск идеальной точки баланса между двумя противоположными потребностями: с одной стороны, творчество, которое представляет собой чистое воображение, раскрывающееся в полной свободе, и, с другой стороны, строгие математические ограничения. диктуется правилами гармонии.

Эти концерты имели оглушительный успех по всей Европе, и благодаря им «Красный священник» на несколько лет стал самым известным композитором. Они ознаменовали переход от концерта Гроссо к сольному концерту. Музыковед Альфред Эйнштейн так писал об отрывке из третьей части концерта № 8: «Как будто в зале в стиле барокко двери и окна вдруг распахнулись, и ты вдохнул глоток свежего воздуха». Вивальдианский ученый Майкл Талбот зашел так далеко, что заявил, что эти произведения являются «возможно, самым влиятельным сборником инструментальной музыки, появившимся за весь восемнадцатый век».

Опера 3 была опубликована в Амстердаме Этьеном Роже предположительно в 1711 году. На самом деле Роджер не указал дату публикации, а только номер заказа, а также переработал количество вышедших из печати произведений, как, по-видимому, это произошло и с «Эстро Армонико». О его выпуске было объявлено в рекламе в лондонском The Post Man. Работа была несанкционированно переиздана Джоном Уолшем в Лондоне и Париже под маловероятным названием «Les Troarmonico».