Церковь Пьета

АНТОНИО ВИВАЛЬДИ научился играть на скрипке у своего отца и рано продемонстрировал свой большой талант. Вскоре ему разрешили часто посещать музыкантов капеллы дожей и, возможно, здесь, но это не точно, он также брал уроки у мастера капеллы Джованни Легренци; однако считается, что влияние этого мастера было ограниченным, если учесть, что он умер в 1690 году, когда Вивальди было всего 12 лет. Однако нет никаких сомнений в том, что Вивальди получил большую пользу от посещения музыкальной среды капеллы Сан-Марко в очень молодом возрасте.

В возрасте десяти лет он был направлен к церковной жизни, посещая приходскую школу, что стало следствием воли его матери, которая в день рождения Антонио, видя состояние здоровья своего сына, пообещала, что, если он выживет, он стать священником.

Музыку он не оставлял, действительно, мастерство, с которым он играл на скрипке, означало, что уже в 1696 году он был нанят в качестве сверхштатного скрипача во время рождественских служб в часовне базилики Сан-Марко; это было его первое публичное выступление в качестве скрипача. В то же время он входил в состав группы Arte dei sonadori.

23 марта 1703 года он был рукоположен в священники и сразу же получил прозвище рыжего священника за цвет волос, которые, однако, скрывал модный в тот период парик; он продолжал жить со своей семьей и тесно сотрудничать со своим отцом. Несмотря на молодость, его слава вскоре начала распространяться, и в сентябре 1703 года он был нанят учителем игры на скрипке властями больницы Пио-Оспедале-делла-Пьета, где он начал свою деятельность 1 декабря 1703 года с зарплатой в 60 дукатов в год; здесь он оставался до 1720 года.

Его отношения с советом директоров больницы, судя по немногим сохранившимся документам, были нестабильными. Каждый год руководители Венецианского института собирались, чтобы проголосовать за то, стоит ли оставлять преподавателя. Хотя Вивальди редко выставлялся на голосование, в 1709 году он потерял свое место 7 голосами против 6. Однако, проработав более года музыкантом-фрилансером, он был снова принят на работу в Пьету в 1711 году, снова после голосования совета института. Вероятно, это произошло потому, что руководство хорошо понимало его важность в школе. В 1713 году он стал ответственным за музыкальную деятельность института, а в 1716 году — концертмейстером. Вивальди, скорее всего, продолжал снабжать Пьету концертами и различными композициями на протяжении всей своей жизни, даже в частной форме.

Именно в эти годы Вивальди написал большую часть своей музыки, в том числе множество опер и концертов. В 1705 году был издан его первый сборник, но мировая известность была достигнута его первым сборником из 12 концертов для одной, двух и четырех скрипок со струнами, L'estro Armonico (Opus 3), который был издан в Амстердаме в 1711 году благодаря знаменитая рука издателя Эстьена Роже, который был в авангарде новых полиграфических технологий по сравнению с венецианскими издателями Сала и Бортоли. О его выпуске было объявлено в рекламе в лондонском The Post Man. Эти концерты имели оглушительный успех по всей Европе, а в 1714 году за ними последовал «Страваганца» (Опус 4), сборник концертов для скрипки соло и струнных.

В феврале 1711 года Вивальди и его отец отправились в Брешию, где он отдал свой Stabat Mater RV 621 по заказу Конгрегации ораторского искусства Сан-Филиппо Нери. В 1718 году Вивальди стал очень легко передвигаться, но связей с Пьетой он, кажется, никогда не разрывал. Из протоколов заседаний можно видеть, что между 1723 и 1729 годами ему заплатили за сочинение по меньшей мере 140 концертов.

В 1717 или 1718 году Вивальди предложили престижную должность камерного маэстро ди капелла при дворе принца Филиппа Гессен-Дармштадтского, губернатора Мантуи и известного любителя музыки. Поэтому он переехал в лангобардский город и оставался там около трех лет.

Это период, когда он написал «Времена года», четыре скрипичных концерта, представляющие сцены природы в музыке; Вероятно, идея сочинить эти концерты пришла к нему, когда он был в сельской местности вокруг Мантуи, и они произвели революцию в музыкальной концепции: в них Вивальди представляет течение ручьев, пение птиц, лай собак, жужжание комаров, крики пастухов, буря, пьяные танцоры, тихие ночи, охотничьи отряды (как с точки зрения охотника, так и с точки зрения добычи), замерзший пейзаж, катающиеся на льду дети и горение костров. Каждый концерт связан с сонетом, написанным самим Вивальди, описывающим сцену, изображенную в музыке. Они были опубликованы как первые четыре концерта из двенадцати сборников: Il cimento dell'armonia e dell'inventione Opus 8, опубликованный в Амстердаме в 1725 году Мишелем-Шарлем Ле Сеном, сменившим Эстьена Роже в издательском бизнесе.

На пике своей карьеры Вивальди получал многочисленные заказы от благородных и королевских семей Европы. Опус 9 «Китра» был посвящен императору Карлу VI. Вивальди имел возможность лично встретиться с императором в 1728 году, когда тот отправился в Триест, чтобы руководить строительством нового порта. Карл настолько восхищался музыкой Красного Священника, что, как он сам позже сообщал, в течение двух лет провёл с композитором по этому поводу больше времени, чем со своими министрами. Он присвоил Вивальди рыцарский титул, наградил золотой медалью и пригласил ко двору в Вену. Со своей стороны музыкант подарил императору предполагаемую копию рукописи «Цетры». Однако этот сборник концертов почти полностью отличается от опубликованного под тем же названием, такого как Опус 9: вероятно, задержка с печатью заставила Вивальди собрать импровизированный сборник концертов, насколько это было возможно.

Вы это знали?